أنواع بحور الشعر

دائرة المختلف أو الطويل

تشتمل دائرة المختلف أو الطويل على ثلاثة بحور، وهي: البحر الطويل، والمديد، والبسيط:[1]

البحر الطويل

يُعتبر البحر الطويل من أكثر البحور شيوعاً واستخداماً، فقد نُظمت ما يقارب ثلث الأشعار على البحر الطويل، وينفرد عن باقي بحور الشعر حيث إنّه لا يأتي مجزوءاً أو منهوكاً أو مشطوراً، فيصعُب على الشاعر أن ينظم على هذا البحر الأهازيج، والموشحات، والأغاني، كذلك فإنّه بحر ضخم يستوعب ما لا يستوعبه غيره من البحور من المعاني ويتسع للفخر، والمدح، والتشبيهات ولسرد الأحداث والأخبار، وتعود تسميته بالطويل إلى أنّ حروف بيته يبلغ عددها ثامني وأربعين حرفاً في حالة التصريع، ووزن البحر الطويل هو:[2]

فعولن مفاعيلن فعولن مفاعيلن

أمّا مفتاحه الشعري:[3]

طَويلٌ له دون البحور فضائِلُ

ومن الأبيات التي جاءت على وزنه:[4]

وَظُلمُ ذوي القُربَةِ أشدُ مَضاضةً

البحر المديد

يُعتبر من البحور قليلة الاستعمال؛[5] وعللوا ذلك لثقله على السمع،[6] ولا يُستعمل إلّا مجزوءاً سداسيّ الأجزاء فقط وشذّ استعماله تاماً، وسمي بالمديد لامتداد أسبابه في أجزائه فصار أحدها في أول الجزء وآخرها في آخر الجزء، ومفتاح البحر المديد:

لمديد الشعر عندي صفاتُ

ووزنه الشعري: [7]

فاعلاتن فاعلن فاعلاتن فاعلن

ومن الأبيات التي جاءت على وزنه:[8]

يا شَقِيقَ النّفسِ مِن حَكَمِ

البحر البسيط

سُمّي البحر البسيط بهذا الاسم لانبساط أسبابه، أي أنّها تتوالى في بداية كلّ من تفعيلاته السباعية، ومنهم من قال إنّه سُمّي بذلك لانبساط الحركات في عروضه وضربه في حالة الخبن حيث إنّها تتوالى فيها ثلاثة حركات،[9] ويستعمل البحر البسيط مجزوءاً سداسياً ويستعمل كذلك تاماً بثمانية تفعيلات،[10] ومفتاحه الشعري:

إنّ البسيط لديه يبسط الأمل

والوزن الشعري: [11]

مُستفعِلُن فاعِلُن مُستَفعِلُن فَاعِلُن

ومن الأبيات التي جاءت على وزنه:[12]

يا نَاعِسَ الطَرفِ لا ذُقتَ الهَوى أَبَداً

دائرة المؤتلف أو الوافر

تشتمل دائرة المؤتلف أو الوافر على بحرين الوافر والكامل:[13]

البحر الكامل

يعود سبب تسمية البحر الكامل لكماله في الحركات فهو أكثر البيوت حركات، ولكماله عن الوافر الذي هو الأصل في الدائرة وذلك لاستعماله تاماً، ومنهم من قال لأنّ عدد أضربه تزيد عن عدد أضرب باقي البحور حيث إنّه يشتمل على تسعة أضرب، ويصلح لكافة أنواع الشعر، ومفتاحه الشعري هو:

كَمَل الجمالُ من البحور الكامِلُ

ووزنه الشعري: [14]

مُتَفاعِلُن مُتَفاعِلُن مُتَفاعِلُن

ومن الأبيات التي جاءت على وزنه:[15]

قُم للمُعَلَم وفّهِ التَبجيلا

البحر الوافر

سُمّي بالوافر لوفرة حركاته ومنهم من قال لوفرة أجزائه "وتداً بوتد"، وعُرف بأنّه ألين بحور الشعر فإذا شددته اشتد وإذا رققته رقّ، وأفضل ما نظم فيه موضوع الفخر، ويأتي تاماً ومجزوءاً، ووزنه الشعري:[16]

مفاعلتن مفاعلتن فعولن (مَفاعِل)

أمّا مفتاحه الشعري: [17]

بحور الشعر وافِرُها جميلٌ

ومن الأبيات التي جاءت على وزنه:[18]

جِراحاتِ السِنانُ لها التئام

دائرة المجتلب أو الهزج

تشتمل دائرة المجتلب أو الهزج على ثلاثة أبحر، وهي: الهزج، والرجز، والرمل:[19]

بحر الهزج

سُمّي هزجاً لاضطرابه فهو يشبه الصوت في تردده وصداه، ومنهم من قال إنّه سُمّي بذلك لأنّ العرب كانت تهزج به أي تغني، وهو من البحور الضئيلة التي نظم عليها الشعراء وظل هكذا إلى حين قدوم العصر الحديث فأكثر الشعراء منه في مسرحياتهم ومواقفهم التمثيلية، والوزن الشعري له:

مفاعيلن مفاعيلن مفاعيلن

ولكن ندر استخدامه تاماً بل استخدم مجزوءاً أي بأربع تفعيلات:[20]

مفاعيلن مفاعيلن

والمفتاح الشعري للبحر:[21]

على الأهزاج تسهيل

ومن الأبيات التي جاءت على وزنه:[22]

رَنَت ليلى إلى وجهي

بحر الرجز

بحر الرجز هو أكثر بحور الشعر زحافاً واختصاراً،[23] وسُمّي بالرجز؛ لاضطرابه كاضطراب قوائم الناقة عند القيام، ومنهم من قال إنّ سبب تسميته بالرجز؛ لتقارب أجزائه وقلة حروفه، وسُمّي ب "حمار الشعر" فهو أقرب الأوزان إلى النثر وأكثر عرضة للتقلب والتغيير، والوزن الشعري للبحر:[24]

مستفعلن مستفعلن مستفعلن

ومفتاحه الشعري:[25]

في أبحُرِ الأرجاز بحرٌ يَسهُلُ

ومن الأبيات التي جاءت على وزنه:[26]

حَسبُك مما تبتغيهِ القُوتُ

بحر الرمل

سُمّي بذلك لسرعة النطق به، ومنهم من قال لتشبهه برمل الحصير لضمم بعضه إلى بعض، ويمتاز بالرقة؛ لذلك شاع استخدامه في مواضيع الغزل، والخمر، والمجون، واعتمد عليه شعراء الموشحات لملاءمته لأغراضهم الشعرية كالغزل، والخمر، ووصف الطبيعة، ومجالس الأُنس، ومفتاحه الشعري:

رَمَلُ الأبحُرِ ترويهِ الثِقاتُ

أمّا وزنه الشعري:[27]

فاعِلاتُن فاعِلاتُن فاعِلاتُن

ومن الأبيات التي جاءت على وزنه:[28]

جادًكً الغيثُ إذا الغَيثُ هَمى

دائرة المشتبه أو السريع

تضم دائرة المشتبه أو السريع بحور السريع، والمنسرح، والخفيف، والمضارع، والمقتضب، والمجتثّ:[29]

البحر السريع

سُمّي بالسريع لسرعة النطق به ويعود السبب في ذلك إلى كثرة الأسباب الخفيفة فيه، وهو بحر سلس عذب؛ لذلك يحسن فيه الوصف وتمثيل العواطف والانفعالات، ومفتاحه الشعري:

بَحرٌ سريعٌ ما له ساحِلُ

أمّا وزنه الشعري: مُستَفعِلُن مُستَفعِلُن مَفعُولات

ومن الأبيات التي جاءت على وزنه:[30]

إنّ الثمانــــينَ وَبُلّـــغتّها

البحر المنسرح

سُمّي بالمنسرح لسهولته على اللسان، وهو من البحور التي حظت بنسبة ضئيلة بالنظم فيها لصعوبته وحاجته لجهد ومشقة، ويأتي المنسرح على وزنين:[31]

الوزن التام:

مستفعلن مفعولاتُ مستفعلن

والمنهوك، حيث يقتصر على تفعيلتين، ويأتي على هذا النحو:

مستفعلن مفعولات

أمّا مفتاحه الشعري، فهو:[32]

مُنسَرِحٌ فيه يُضرَبُ المَثَلُ

ومن الأبيات التي جاءت على وزنه:[33]

مَن لَم يَعِظهُ التَجريبُ والأَدَبُ

البحر الخفيف

سُمّي بالخفيف لخفته، وهو يصلح لموضوعات الجدّ كالفخر والحماسة، ولموضوعات اللين والرقة كالرثاء، والغزل، والوجدانيات، ويشبه البحر الوافر في اللين والسهولة، ووزنه الشعري:

فاعِلاتُن مُستَفعِلُن فاعِلاتُن

والمفتاح الشعري:[34]

يا خفيفاً خفت بهِ الحركاتُ

ومن الأبيات التي جاءت على وزنه:[35]

عِش عزيزاً أو مُت وأنتَ كريمٌ

البحر المضارع

سُمّي بالمضارع لأنّه ضارع المقتضب، ومنهم من قال لمشابهته الهزج من حيث الجزء، وتقديم الأوتاد على الأسباب، وقيل كذلك بسبب مضارعته للمنسرح، ونظم في الأناشيد والتواشيح الخفيفة، وجاء تاماً ومجزوءاً؛ ولكنّه لم يُنظم إلّا مجزوءاً، ووزنه الشعري التام:

مفاعيلن فاعلاتن مفاعيلن

والمجزوء:[36]

مفاعيلن فاعلاتن

والمفتاح الشعري:

تُعد المضارعات

ومن الأبيات التي جاءت على وزنه:[38]

حُكوماتُ كُلّ عَهدٍ

البحر المقتضب

سُمّي بالمقتضب لأنّه اقتُضِب أي "اقتطع" من المنسرح بحذف تفعيلته الأولى، وهو من الأبحر النادرة ولم يرد تاماً بل مجزوءاً، ووزنه حسب الدوائر العروضية ولكنّه مهمل:

مفعولات مستفعلن مستفعلن

أمّا الوزن المستعمل فهو المجزوء:[39]

مفعولاتُ مستفعلن

ومن الأبيات التي جاءت على وزنه:[40]

بَعدَما ارتقى الأَدَبُ

البحر المجتث

سُمّي بذلك لأنّه اجتُثّ أي " اقتُطع" من البحر الخفيف بإسقاط تفعيلته الأولى، ولا يستخدم إلا مجزوءاً رباعي الأجزاء، وهو من الأبحر النادرة، ووزنه الشعري التام:

مُستَفعِلُن فاعِلاتُن فاعِلاتُن

أمّا المجزوء:مُستفعِلُن فاعِلاتُن

والمفتاح الشعري: [41]

إن جُثّتِ الحركات

ومن الأبيات التي جاءت على وزنه:[42]

سئمتُ كًلّ قَديمٍ

دائرة المتفق أو المتقارب

تضم دائرة المتفق أو المتقارب بحرين، وهما: المتقارب، والمتدارك:[43]

البحر المتقارب

سُمّي بالمتقارب لتقارب أجزائه وتشابهها جميعاً، ويأتي تاماً ومجزوءاً، والوزن الشعري:[44]

فعولن فعولن فعولن فعولن

والمفتاح الشعري: [45]

عنِ المُتَقارِبُ قال الخليلُ

ومن الأبيات التي جاءت على وزنه:[46]

البحر المتدارك

يعود سبب تسميته بالمتدارك إلى أنّ الأخفش الأوسط تداركه على الخليل الذي لم يعيره الاهتمام الكامل، وبسبب تداركه للبحر المتقارب أي التحاقه به، وله مسميات أخرى:" كالمحدث" لحداثة عهده، أو "المُختَرَع" لأنّ الأخفش اخترعه، وهو بحرٌ قليلُ الاستعمال قديماً وحديثاً، حيث يقتصر نظمه في الموشحات أو الغناء أو لقول نكتة، ومفتاحه الشعري:

حَرَكاتُ المُحدِثُ تُنتَقِل

والوزن الشعري:[47]

فاعِلُن فاعِلن فاعِلُن فاعِلُن

ومن الأبيات التي جاءت على وزنه:[48]

رَقدَ السُمّارُ وأَرقّهُ

المراجع

1. ↑ غازي يموت (1992)، بحور الشعر العربي "عروض الخليل" (الطبعة الثانية )، بيروت : دار الفكر اللبناني ، صفحة 221. بتصرّف.
2. ↑ غازي يموت (1992)، بحور الشعر العربي "عروض الخليل" (الطبعة الثانية )، بيروت : دار الفكر اللبناني ، صفحة 35-36. بتصرّف.
3. ↑ إميل يعقوب (1991)، المعجم المفصل في علم العروض والقافية وفنون الشعر (الطبعة الأولى )، بيروت : دار الكتب العلمية ، صفحة 98. بتصرّف.
4. ↑ إميل يعقوب (1991)، المعجم المفصل في علم العروض والقافية وفنون الشعر (الطبعة الأولى )، بيروت : دار الكتب العلمية ، صفحة 104. بتصرّف.
5. ↑ عبد العزيز عتيق (1987)، علم العروض والقافية ، بيروت : دار النهضة العربية ، صفحة 33. بتصرّف.
6. ↑ غازي يموت (1992)، بحور الشعر العربي "عروض الخليل" (الطبعة الثانية )، بيروت : دار الفكر اللبناني ، صفحة 53. بتصرّف.
7. ↑ محمد بن عثمان (2004)، المرشد الوفي في العروض والقوافي (الطبعة الأولى )، بيروت : دار الكتب العلمية ، صفحة 52. بتصرّف.
8. ↑ إميل يعقوب (1991)، المعجم المفصل في علم العروض والقافية وفنون الشعر (الطبعة الأولى )، بيروت : دار الكتب العلمية ، صفحة 137. بتصرّف.
9. ↑ إميل يعقوب (1991)، المعجم المفصل في علم العروض والقافية وفنون الشعر (الطبعة الأولى )، بيروت : دار الكتب العلمية ، صفحة 69. بتصرّف.
10. ↑ مصطفى حركات (1998)، أوزان الشعر (الطبعة الأولى )، القاهرة : دار الثقافة للنشر ، صفحة 72. بتصرّف.
11. ↑ إميل يعقوب (1991)، المعجم المفصل في علم العروض والقافية وفنون الشعر (الطبعة الأولى )، بيروت : دار الكتب العلمية ، صفحة 68-69. بتصرّف.
12. ↑ إميل يعقوب (1991)، المعجم المفصل في علم العروض والقافية وفنون الشعر (الطبعة الأولى )، بيروت : دار الكتب العلمية ، صفحة 75. بتصرّف.
13. ↑ غازي يموت (1992)، بحور الشعر العربي "عروض الخليل" (الطبعة الثانية )، بيروت : دار الفكر اللبناني ، صفحة 224. بتصرّف.
14. ↑ إميل يعقوب (1991)، المعجم المفصل في علم العروض والقافية وفنون الشعر (الطبعة الأولى )، بيروت : دار الكتب العلمية ، صفحة 106/114. بتصرّف.
15. ↑ إميل يعقوب (1991)، المعجم المفصل في علم العروض والقافية وفنون الشعر (الطبعة الأولى )، بيروت : دار الكتب العلمية ، صفحة 115. بتصرّف.
16. ↑ غازي يموت (1992)، بحور الشعر العربي "عروض الخليل" (الطبعة الثانية )، بيروت : دار الفكر اللبناني ، صفحة 78/79/86. بتصرّف.
17. ↑ إميل يعقوب (1991)، المعجم المفصل في علم العروض والقافية وفنون الشعر (الطبعة الأولى )، بيروت : دار الكتب العلمية ، صفحة 157. بتصرّف.
18. ↑ إميل يعقوب (1991)، المعجم المفصل في علم العروض والقافية وفنون الشعر (الطبعة الأولى )، بيروت : دار الكتب العلمية ، صفحة 163. بتصرّف.
19. ↑ غازي يموت (1992)، بحور الشعر العربي "عروض الخليل" (الطبعة الثانية )، بيروت : دار الفكر اللبناني ، صفحة 230. بتصرّف.
20. ↑ غازي يموت (1992)، بحور الشعر العربي "عروض الخليل" (الطبعة الثانية )، بيروت : دار الفكر اللبناني ، صفحة 110-111. بتصرّف.
21. ↑ إميل يعقوب (1991)، المعجم المفصل في علم العروض والقافية وفنون الشعر (الطبعة الأولى )، بيروت : دار الكتب العلمية ، صفحة 152. بتصرّف.
22. ↑ إميل يعقوب (1991)، المعجم المفصل في علم العروض والقافية وفنون الشعر (الطبعة الأولى )، بيروت : دار الكتب العلمية ، صفحة 156. بتصرّف.
23. ↑ عبد العزيز عتيق (1987)، علم العروض والقافية ، بيروت : دار النهضة العربية ، صفحة 71. بتصرّف.
24. ↑ غازي يموت (1992)، بحور الشعر العربي "عروض الخليل" (الطبعة الثانية )، بيروت : دار الفكر اللبناني ، صفحة 120-121. بتصرّف.
25. ↑ إميل يعقوب (1991)، المعجم المفصل في علم العروض والقافية وفنون الشعر (الطبعة الأولى )، بيروت : دار الكتب العلمية ، صفحة 83. بتصرّف.
26. ↑ إميل يعقوب (1991)، المعجم المفصل في علم العروض والقافية وفنون الشعر (الطبعة الأولى )، بيروت : دار الكتب العلمية ، صفحة 88. بتصرّف.
27. ↑ إميل يعقوب (1991)، المعجم المفصل في علم العروض والقافية وفنون الشعر (الطبعة الأولى )، بيروت : دار الكتب العلمية ، صفحة 88/92. بتصرّف.
28. ↑ إميل يعقوب (1991)، المعجم المفصل في علم العروض والقافية وفنون الشعر (الطبعة الأولى )، بيروت : دار الكتب العلمية ، صفحة 93. بتصرّف.
29. ↑ غازي يموت (1992)، بحور الشعر العربي "عروض الخليل" (الطبعة الثانية )، بيروت : دار الفكر اللبناني ، صفحة 234. بتصرّف.
30. ↑ إميل يعقوب (1991)، المعجم المفصل في علم العروض والقافية وفنون الشعر (الطبعة الأولى )، بيروت : دار الكتب العلمية ، صفحة 39-94/97. بتصرّف.
31. ↑ غازي يموت (1992)، بحور الشعر العربي "عروض الخليل" (الطبعة الثانية )، بيروت : دار الفكر اللبناني ، صفحة 154-155/158. بتصرّف.
32. ↑ إميل يعقوب (1991)، المعجم المفصل في علم العروض والقافية وفنون الشعر (الطبعة الأولى )، بيروت : دار الكتب العلمية ، صفحة 147. بتصرّف.
33. ↑ إميل يعقوب (1991)، المعجم المفصل في علم العروض والقافية وفنون الشعر (الطبعة الأولى )، بيروت : دار الكتب العلمية ، صفحة 150. بتصرّف.
34. ↑ إميل يعقوب (1991)، المعجم المفصل في علم العروض والقافية وفنون الشعر (الطبعة الأولى )، بيروت : دار الكتب العلمية ، صفحة 76-77/81. بتصرّف.
35. ↑ إميل يعقوب (1991)، المعجم المفصل في علم العروض والقافية وفنون الشعر (الطبعة الأولى )، بيروت : دار الكتب العلمية ، صفحة 82. بتصرّف.
36. ↑ غازي يموت (1992)، بحور الشعر العربي "عروض الخليل" (الطبعة الثانية )، بيروت : دار الفكر اللبناني ، صفحة 182. بتصرّف.
37. ↑ إميل يعقوب (1991)، المعجم المفصل في علم العروض والقافية وفنون الشعر (الطبعة الأولى )، بيروت : دار الكتب العلمية ، صفحة 139. بتصرّف.
38. ↑ إميل يعقوب (1991)، المعجم المفصل في علم العروض والقافية وفنون الشعر (الطبعة الأولى )، بيروت : دار الكتب العلمية ، صفحة 141. بتصرّف.
39. ↑ غازي يموت (1992)، بحور الشعر العربي "عروض الخليل" (الطبعة الثانية )، بيروت : دار الفكر اللبناني ، صفحة 185-186. بتصرّف.
40. ↑ إميل يعقوب (1991)، المعجم المفصل في علم العروض والقافية وفنون الشعر (الطبعة الأولى )، بيروت : دار الكتب العلمية ، صفحة 145. بتصرّف.
41. ↑ إميل يعقوب (1991)، المعجم المفصل في علم العروض والقافية وفنون الشعر (الطبعة الأولى )، بيروت : دار الكتب العلمية ، صفحة 126-127/129. بتصرّف.
42. ↑ إميل يعقوب (1991)، المعجم المفصل في علم العروض والقافية وفنون الشعر (الطبعة الأولى )، بيروت : دار الكتب العلمية ، صفحة 129. بتصرّف.
43. ↑ غازي يموت (1992)، بحور الشعر العربي "عروض الخليل" (الطبعة الثانية )، بيروت : دار الفكر اللبناني ، صفحة 241. بتصرّف.
44. ↑ غازي يموت (1992)، بحور الشعر العربي "عروض الخليل" (الطبعة الثانية )، بيروت : دار الفكر اللبناني ، صفحة 197/204. بتصرّف.
45. ↑ إميل يعقوب (1991)، المعجم المفصل في علم العروض والقافية وفنون الشعر (الطبعة الأولى )، بيروت : دار الكتب العلمية ، صفحة 121. بتصرّف.
46. ↑ إميل يعقوب (1991)، المعجم المفصل في علم العروض والقافية وفنون الشعر (الطبعة الأولى )، بيروت : دار الكتب العلمية ، صفحة 125. بتصرّف.
47. ↑ إميل يعقوب (1991)، e1c0.pdf المعجم المفصل في علم العروض والقافية وفنون الشعر (الطبعة الأولى )، بيروت : دار الكتب العلمية ، صفحة 116-117/119. بتصرّف.
48. ↑ إميل يعقوب (1991)، المعجم المفصل في علم العروض والقافية وفنون الشعر (الطبعة الأولى )، بيروت : دار الكتب العلمية ، صفحة 120. بتصرّف.